Nous allons clore aujourd’hui le chapitre des compressions particulières avec la notion de side-chain. Rassurez-vous, dans un volet ultérieur et complètement spécialisé, je traiterai des compressions multi-bandes. Parlons donc du concept de side-chain Ce mode de compression distingue le signal de détection (key), de la source traitée (audio). Ce fameux signal de commande peut être totalement extérieur ou être issu de l’audio que nous allons…

Après avoir survolé les compressions stéréo, en série et parallèle, parlons de la compression m/s. Mais qu’est-ce qu’un signal m/s ? Tout d’abord, il faut savoir que l’on peut décomposer un signal stéréo autrement qu’en L et R, (gauche et droite). A la manière des gros compresseurs de gravure d’autrefois, (le fameux Fairchild 670 n’était pas autre chose!), on peut matricer L+R pour constituer la somme…

  Dans ce troisième volet, après avoir évoqué la compression dans son principe, nous allons examiner les cas spécifiques; ceux dans lesquels un simple compresseur mono ne suffit pas.   Le couplage de plusieurs compresseurs Le cas le plus fréquent, tout d’abord : le stereo link. Afin d’assurer la stabilité de l’image stéréo, il est important de pouvoir appliquer des réglages identiques aux canaux gauche et…

Les paramètres de la compression Il y a beaucoup de manières de compresser un signal et le hard-processing d’écrêtage d’un limiteur de fin de chaine mal réglé n’a pas grand chose à voir avec le subtile petit effet de rebond que l’on peut obtenir sur une guitare rythmique, par exemple. Regardons donc tout d’abord les différents ajustements que nous avons à notre disposition. Tout d’abord,…

Il n’est sans doute pas inutile de revenir sur la notion de dynamique. Lorsqu’on pense que l’oreille peut accepter des niveaux qui varient de 1 dB SPL, (le minimum audible) à plus de 120, (seuil communément admis comme étant celui de la douleur !)…et que la plupart de nos enregistrements tiennent dans une quarantaine de dB dont 15 à 20 dB contiennent l’essentiel du message…  …